"Soporna, staden och döden" av Rainer Werner Fassbinder, Theater an der Ruhr

FASSBINDER OCH BJØRNEBOE: "Jag missförstås i det mest ovärdiga."


KRIS, MÖJLIGHET, LÄKEMEDEL: Den 100-årige Jens Bjørneboe och den tyska filmregissören Rainer Werner Fassbinder, som skulle ha fyllt 75 år i år, blev båda offentliga. Lade detta till förkortade liv för båda?

e-post:
Publicerad: 22 september 2020

Bjørneboe berättar i den berömda intervjun 1976 med NRK-journalisten och värd Magne Haagen Ringnes att reaktionen på romanen Under en hårdare himmel hade en bestämd konsekvens för författarens eget liv. Vid den tiden, tio år efter den så kallade förräderiets bosättning i Norge, var pistolerna ganska lösa i fickan, som han säger i intervjun. Boken kan idag läsas som en del av författarnas allmänna konfrontation med det norska rättsväsendet, vilket Bjørneboe under hela sitt liv fick personlig erfarenhet av. Bjørneboe säger att efter 12-14 brev och telefonsamtal med hot om kroppsstraff tog han bilen och körde utomlands. "Och var borta länge." Det var i ett och ett halvt år och tiden beskrevs senare av Bjørneboe som «resan i kaoslandet».

Suhrkamp inkluderade månaden efter alla osålda exemplar av upplagan med Fassbinders verk.

Med romanen hade Bjørneboe velat visa att uppgörelsen efter kriget utgjorde "en förlust av liv" för norskt juridiskt liv, eftersom den införde lagar med retroaktiv verkan och återinförde dödsstraffet. Romanen fortsatte också med kritik av tidigare verk, av ett efterkrigssamhälle som ensidigt byggdes på en ekonomiskt grundad, positivistisk syn på livet. Bjørneboe gick så långt som att säga att fascismen inte var begränsad till den europeiska kontinenten för krig och krigstid utan efter kriget verkade helt vild på norsk mark. Som han skrev: "Inte under Quisling - men efter kriget kom den fascistiska perioden i norsk historia."

Under en hårdare himmel framkallade en debatt i norska tidningar, som bara ett fåtal romaner tidigare varit föremål för. I Dagbladet kallade den liberala politiker Anton Beinset boken för ett «litterärt mästerverk och en medelprodukt». Efter de debatter som bl a följt skolromanen Jonas Bjørneboe kände sig inte konstig nu som en död man i den norska allmänheten.

Theatre am Turm och antisemitism

För Rainer Werner FassbinderI hans fall kom hans livs möte med den allmänna opinionens dom 1975, om övergången till 30-talet, av vilken filmregissören inte fick uppleva mer än hälften.

Under säsongen 1974–75 utnämndes Fassbinder till räddare för den kris Theater am Turm i Frankfurt, ett nationellt kulturellt prestigeprojekt i ekonomiska svårigheter. I april 1974 flyttade han till Frankfurt med många av de skådespelare han hade blivit involverad i över tid genom sitt teater- och filmarbete.

Uppgiften slutade för Fassbinder med ett misslyckande som markerade resten av hans liv. För det första bestod den av mycket mer än traditionellt regiarbete. Fassbinder förväntades också lösa teaternas administrativa utmaningar samt hålla möten med alla aktörer och scenpersonal för att förmedla interna spänningar. Uppgifter som definitivt inte var för den monomaniska och väldigt lite demokratiskt inställda regissören.

Redan hösten 1974 blev stämningen i Frankfurtpressen långsamt en insikt om att Fassbinder trots allt inte hade varit rätt man för att rädda stadens teater. Krisen kulminerade när Fassbinder, för att begränsa föreställningar - vilket hade inneburit ekonomiska förluster för teatern på grund av att publiken var frånvarande - skrev hastigt pjäsen Avfallet, staden och de döda, på en roman av författaren Gerhard Zwerenz. Pjäsen, absolut inte en av höjdpunkterna i Fassbinders produktion, eftersom karaktärerna medvetet reduceras till sociala klichéer, blev en skandal redan innan den framfördes.

Fatpärm. När han arbetade med Querelle

Fassbinder ville visa att antisemitism hade överlevt kriget och var verklighet under 1970-talets Tyskland. Det var faktiskt en visionär idé, men pjäsen innehöll allusioner till ett verkligt bostadsspekulationsfall i Frankfurt som involverade en judisk byggentreprenör.

Karaktärerna i pjäsen hade anmärkningar som otvetydigt var antisemitiska. Men Fassbinder hade aldrig drömt om att någon kunde tro att de antisemitiska klichéerna som karaktärerna kom med var uttryck för hans egna åsikter. Regissören, som om någon med fungerar som Katzelmacher og Ångest äter upp själen, filmen samma vår, började Fassbinder på teatern i Frankfurt, hade fått stående ovationer på filmfestivalen i Cannes, hade bevisat att han var motsatsen till rasist.

Frankfurtmästaren försökte med alla medel förhindra uppförandet av pjäsen, och det framfördes aldrig på scenen under Fassbinders livstid. Den provocerande regissören fick dock filmen spelas under titeln Änglarnas skuggor med sig själv i en huvudroll. Och i mars 1976 publicerade förlaget Suhrkamp manuskriptet - för månaden efter att alla osålda exemplar av upplagan har dragits tillbaka med motiveringen att Fassbinders verk «kan orsaka missförstånd».

Demonstranter förhindrade framförandet av pjäsen "Die Müll, Der Stadt Und Der Tot".

Författaren till en biografi om Hitler kallade Fassbinder's play ett uttryck för «en billig hetz, inspirerad av vanliga klichéer ». Flera tyska tidningar såg anställningar på Fassbinder för en ny antisemitism, och han märktes vid flera tillfällen som en representant för en ny «vänster fascism». Ett nytt ord kom i omlopp - "slutet på den skånska eran" - det vill säga den tid då det fortfarande hade varit förbjudet att attackera judar. Med andra ord blev Fassbinder centrum för en skandal som förmodligen påverkade det svåraste området i Tysklands historia - det ansträngda förhållandet till den judiska befolkningen.

Han anklagades för att vara antisemitisk eftersom han hade låtit sådana åsikter uttryckas i ett konstverk. Det var mer än Fassbinder - som på grund av sina svåra uppfostringsförhållanden i förväg troligen var mer känslig för avslag - till och med skulle kunna fortsätta. Fassbinder själv förnekade att händelsen hade orsakat ett trauma och nöjde sig med att säga: "Jag missförstås på det mest ovärdiga sättet".

Under en hårdare himmel

Jens Bjørneboes flykt från det norska folkets reaktion på hans romans starka kritik av uppgörelsen efter kriget kom när han var 37 år, i samma ålder som Fassbinder avslutade sitt liv. Bjørneboes mentala reaktion på mottagandet av Under en hårdare himmel kan knappast underskattas och har utan tvekan varit en bidragande orsak till hans ökande alkoholmissbruk efter 1957. Enligt författaren till den stora Bjørneboe-biografin från 2009, Tore Rem, verkar han «inte ha druckit från 22 års ålder tills han var 36 år. Men bortsett från denna period var alkohol en fast, som gradvis blev värre och sämre i hans liv. "

För Bjørneboe åtföljdes ärendet Under en hårdare himmel av en smärtsam avskiljning från sin fru Lisel Funk, liksom av ett avsked med undervisningsarbetet vid Steiner-skolan, vilket biografiskt sett var den lyckligaste och ganska givna kreativiteten också en svår fruktbar period i hans liv.

För Fassbinder orsakade anklagelserna om antisemitism en liknande förändring i hans livsstil. Skandalen fick folk att ifrågasätta Fassbinders förmågor som filmregissör och hålla tillbaka pengar han behövde för att finansiera sina filmer. Efter upplevelsen övervägde Fassbinder att emigrera helt från Tyskland, och åtminstone teaterarbetet var över. Författaren Gerhard Zwerenz säger: ”Rainer stannade aldrig sedan han varit tidigare. Kampanjen ledde honom privat och konstnärligt in på en annan väg.»

På Antroposofisk Præsteseminar I Stuttgart I 1949 – Jens Og Lisel Og Deres Ven, Den Tyske Antroposof, Hartmut Zeiher. Biografens Arkiv

Enligt skådespelerskan Irm Hermann, som följde Fassbinder i mitten av 70-talet men sa adjö till honom medan han arbetade i Frankfurt, rörde regissören knappt alkohol de första åren som hon såg honom - och röka en gemensam, ganska vanligt i många miljöer i slutet av sextio- och början av sjuttiotalet distanserade han sig kraftigt från. Men på väg in i 30-talet tog det fart, den intensiva blandningen av kokain, sömntabletter, stimulanser och alkohol, som slutade förändra Fassbinders personlighet, suddiga hans talang och så småningom dödade honom.

Efter kriget verkade fascismen helt levande på norsk mark.

Rainer Werner Fassbinder gav en sista intervju den 9 juni 1982, dagen före hans död. Intervjun publicerades aldrig, för Fassbinders mamma förhindrades i sista minuten att visa den dödtrötta mannen med den flimrande blicken offentligt. Han behärskade knappt ordanvändningen längre. Ändå får han ett meddelande som gör intryck för att det verkar som ett slags andligt testamente för konstnären som han var: Med hänvisning till sin senaste film Querelle orden låter som något som kan gälla hela hans livsverk: "Jag tror att jag var tvungen att ha levt det liv jag levde för att kunna göra den filmen", säger han.

Förresten hade Bjørneboe och Fassbinder några andra saker gemensamt. Båda var intresserade av Jean Genet, Bjørneboe skrev en dikt och uppsatsen Jean Genet den heliga (se om Tjuvens dagbok, www.nytid.no), medan Fassbinder slutade filma sin ungdoms favoritbok Querelle av Brest av Genet. Men båda var också anslutna till Steinerskolan. Bjørneboe började som klasslärare på heltid 1951 - förmodligen exakt samma år som Fassbinder flyttades till Steiner-skolan i Leopoldstrasse i München - efter ett avsnitt på hans första skola där han kastade sig på golvet och skrek till polisen när en lärare gav skinka och lussing.

Prenumeration 195 kvartal NOK