Oavsiktliga effekter av våld


Vågens skugga kan sträcka sig vida och breda, och dessa två filmer visar den indirekta skadan som fortsätter långt efter det direkta våldet har upphört.

Sanders är en kritiker bosatt i Rotterdam.
e-post: willemienwsanders@gmail.com
Publicerad: 2018-03-01
Shadows / A Murder in Mansfield
Regisør: Noa Aharoni / Barbara Kopple
(Israel / USA)

”Välkommen till hjärtat av mörkret.” Med dessa ord introducerar Yigal Schwartz oss för vad som finns kvar av hans tidigare barndomshem, nu en växtvuxen ruin han kallar ett sadomasochistiskt fängelse. Det är den plats där hans, låt oss säga "dysfunktionell" familj bodde. I stallen brukade hans far slå sin syster. Shadows är en film om andra generationen av Holocaust-överlevande, en identitet som uppenbarligen är så stark att filmen nämner den efter att ha introducerat var och en av de tre huvudpersonerna med sin (tidigare) ockupation och familjestatus.

Shadows visar tre andra generationens överlevande som inte bara bär ärren efter sina föräldrars trauma, men som i sin tur är källor till ärr för sina egna barn. Yigal Schwartz mamma deltog i dödsmarscherna och blev misshandlad och våldtagen. Hon var den enda familjemedlemmen som deltog i dessa marscher, och Schwartz strävar efter att förstå hur det var möjligt. Under en familjesammanställning blir det tydligt att ämnet är tabu. Historien är för smärtsam för att bli berättad, och vi får inte riktigt ett tillfredsställande svar.

Eitan Michaeli, en pensionerad säkerhetschef, har problem med alla myndigheter och med sin mor Hava. Hon får syre hela tiden och är väldigt svag. Han besöker henne pliktfullt, men kan inte uttrycka ens den minsta typen av hängivenhet. Medan hans mamma försöker öppna upp och prata om deras ömsesidiga känslor innan hon lämnar denna värld, känner Michaeli att det är för sent för det och ser uppriktigt fram emot den lättnad det kommer att bli när hon dör.

Miri Arazi, en handskrivande granskare som är förknippad med rättsväsendet och oönskad dotter, berättar hur hennes föräldrar alltid följde vad hon sa och gjorde, och såg till att hon insåg vilken besvikelse och värdelös sysselsättning hon var. När hon ser lägenheten de bodde i och byggnaden som hennes far kastade ut berättar hon om sin fars övergrepp. Hon lyssnar också på sin fars inspelning av sina egna krigsupplevelser - vad han inte kunde dela med människor kunde han uppenbarligen dela med en maskin.

Det är uppenbart att de oavsiktliga effekterna av våld sträcker sig förbi barnen och barnbarnen.

En tredje generation lider. Det är inte så mycket dessa historier gör Shadows värt att titta på, eftersom det har funnits andra dokumentärer om andra generationens överlevande, som Priset för överlevnad (Louis van Gasteren, 2003). Snarare är det expansionen från andra generationen till den tredje som gör denna film särskilt stark. Schwartz försöker skydda sin unga dotter Zohar från grymheterna i släkthistoria och på så sätt förlänga sin tystnad. I ett kort telefonsamtal i filmen befaller Michaeli sin son Roy att ta hand om sin mormor medan han och hans fru reser, även om det värsta kan hända. Han tål inte att motsägas. Arazis son Avi är ganska tydlig när han berättar om sina minnen: "Du brukade gå runt i huset som en sträng sergent och skrik ..." Det är uppenbart att de oavsiktliga effekterna av våld sträcker sig förbi barnen och barnbarnen.

Prenumeration 195 kr / kvartal

Shadows förlitar sig starkt på berättelserna från deltagarna, och det visuella språket ligger till grund för berättelsen om dessa händelser. Men det finns något att säga till förmån för mängden pratande huvuden i filmen: berättelser som dessa behöver möta ansikte mot ansikte för att berättas och lyssnas på. Familjefoton ingår också och visar uppenbarligen lyckliga föräldrar och barn i skarp kontrast till berättelserna. Musiken är mer problematisk, eftersom den betonar de tre huvudpersonernas uppofferande roll. Således förstärker filmen offringsaspekten snarare än att ge dessa människor styrka.

Förblindande närhet. En annan typ av oavsiktlig skada ligger till grund för Barbara Koppers nya film Ett mord i Mansfield. Kopple skildrar Collier Landrys ansträngningar för att få slut på hans familjehistoria: Hans far drog påstås döda sin mor, och som 12-åring vittnade Landry mot sin far i domstol. Nu, vid 38 års ålder, söker han försoning med familjen, som båda sidor har brutit med honom - en för att han påminner för mycket om sin far, den andra för att de tror att han förrådde sin far. Landry präglas av att ha förlorat sin mor, familj och samhälle och hoppas att hans far så småningom kommer att erkänna sin skuld. Men det gör han inte. Så lika osannolikt som det kan verka fortsätter fadern att förneka att han dödade sin mor och upprepade att det var en olycka. Landry vill bara ha sin version av sanningen bekräftad och är inte öppen för andra möjligheter. Slutligen inser han att han måste förena sig med förlusten av sin far såväl som sin mor. Mer problematiskt är att filmskaparen blindt följer Landrys version av historien och aldrig ifrågasätter hans minne eller sitt vittnesbörd som ung pojke. Landry är en professionell fotograf. Det verkar som att närheten till personen har kommit i vägen för en undersökande inställning till drogen.

Båda filmerna visar hur våld påverkar dem som direkt påverkas av det, men också sekundära offer som tredje generationen och vittnen.

Båda filmerna visar hur våld inte bara påverkar de som direkt drabbas av det, utan också sekundära offer, som tredje generationen och vittnen. Genom vägledning har Landry lärt sig att förlåta betyder att släppa något, acceptera att vad som hände inte längre är ditt problem. Tyvärr är det i de flesta fall lättare sagt än gjort.


Kära läsare. Du har nu fyra gratis artiklar kvar den här månaden. Känn dig fri att rita en Prenumeration, eller logga in nedan om du har en.